18 июня легендарному Юрию Соломину исполнился бы 91 год. К этой дате Малый театр приурочил премьеру документального фильма «Юрий Соломин. Служение», посвящённого малоизвестной странице биографии актёра и режиссёра — его работе министром культуры РСФСР в 1990—1991 годах. Руководство и артисты театра, а также создатели фильма рассказали RT о личности Юрия Соломина, о том, как он поддерживал провинциальных культурных деятелей, и о его уникальной способности возвращать людям утраченные ориентиры.
Фильм «Юрий Соломин. Служение» создан Киностудией Малого театра. Автором идеи выступила директор театра Тамара Михайлова, режиссёр-постановщик — Денис Бродский, сценарий написала Наталья Ким.
В съёмках приняли участие глава Нацгвардии Виктор Золотов, генерал-полковник Владимир Шаманов, руководитель Следственного комитета России Александр Бастрыкин и многие другие.
Вместо традиционного рассказа о знаменитых ролях и театральных постановках создатели картины намеренно сосредоточились на одном непродолжительном, но принципиально важном периоде жизни Соломина. Работа над фильмом заняла больше полугода.
«Когда Тамара Анатольевна Михайлова предложила делать этот фильм, мы сразу поняли, что это будет другое кино. Не о Юрии Соломине как о выдающемся актёре, режиссёре и театральном деятеле, а о малоисследованной стороне его общественной и государственной деятельности», — рассказал RT Денис Бродский.
- © Кадр из фильма «Юрий Соломин. Служение»
«Мы плотно погрузились в 1990-е»
Юрий Соломин возглавил Министерство культуры РСФСР в один из самых тяжёлых периодов отечественной истории. Привычная система рушилась, учреждения культуры лишались финансирования, а повседневная жизнь всё чаще сводилась к поиску самого необходимого.
Чтобы воссоздать это время, съёмочная группа изучила большое количество документов и кинохроники. Авторам было важно уйти от шаблонов, стандартов, общих слов и показать работу Юрия Соломина на высоком государственном посту через конкретные решения и поступки.
«Мы плотно погрузились в 1990-е — время, когда в стране не было денег, а о культуре вообще говорить было неприлично. И в это же время Юрий Мефодьевич становится министром и предпринимает очень важные шаги. Нам было принципиально найти максимум фактов и показать, что конкретно было сделано в этот период. Поэтому в фильме появляются документы, которые ранее никогда не доставались из архивов», — пояснил режиссёр.
Кроме того, создатели картины получили доступ к семейным материалам: помощь съёмочной группе оказала внучка актёра — Александра Юрьевна Соломина.
«Она предоставила фотографии и документы, которые раньше не публиковались. Эта фактура — ещё не знакомая зрителю, но при этом сразу понятная — создала особую, очень честную интонацию фильма. Поэтому и хронику мы старались подбирать не тиражированную, не ту, которую все уже много раз видели. Мы бесконечно сидели в архивах, погружались, искали — для того, чтобы максимально ощутить это время», — отметил Денис Бродский.
- «Юрий Соломин. Служение» Киностудия Малого театра
«Личность государственного масштаба»
Идея картины выросла из многолетнего личного и профессионального общения Тамары Михайловой с Юрием Соломиным. Вместе им приходилось решать сложные хозяйственные и творческие вопросы, в том числе связанные с масштабной реконструкцией Малого театра.
Именно в этих разговорах раскрывалась та сторона личности Соломина, которая редко попадала в официальные биографии.
«Работа министром очень изменила и его самого, и его взгляд на многие вещи. Он был удивительно конструктивным. Я была директором театра рядом с ним, и у нас было много сложных проблем. Шла реконструкция, мы выступали заказчиками и за всё отвечали. Мы с ним очень много разговаривали, и он рассказывал вещи, которых я никогда нигде не видела и не читала. После его 90-летия мне хотелось продолжить рассказ о нём», — рассказала RT Тамара Михайлова.
По её словам, государственная должность не была для Соломина случайным эпизодом. Она соответствовала складу его личности и тому, как он привык оценивать происходящее.
«Он ко всем вопросам подходил не с точки зрения какого-то личного интереса и даже не с точки зрения интереса одного театра. Его всегда беспокоили зритель и люди. В нём открылась личность государственного масштаба», — подчеркнула директор Малого Театра.
- © Кадр из фильма «Юрий Соломин. Служение»
Эту же особенность Соломина отметил и Борис Любимов — заместитель директора Малого театра по творческим вопросам. Он был бессменным соратником и советником Юрия Мефодьевича ещё с того времени, когда тот занимал пост министра культуры.
Особое внимание Соломин уделял региональным театрам. Их приглашали на фестивали, помогали устанавливать профессиональные связи и давали возможность выступить перед столичной публикой.
«Когда мы проводили фестивали, он обязательно приглашал провинциальные театры. Он говорил: «Вы здесь, в Москве, живёте хорошо, а у них совсем другая ситуация». Мы привозили коллективы из самых разных уголков страны. У нас были очень хорошие отношения с Казанью, с театром Камала. Их обязательно нужно было принимать. И так было везде», — вспоминает Тамара Михайлова.
При этом чем бы ни занимался Юрий Соломин, он всегда сохранял связь с местами, где прошло его детство. Особенно ясно это проявилось во время поездки в родную для него Читу.
«Он ходил по этому городу уже не как государственный человек и не как народный артист Советского Союза, а как Юра Соломин. В фильме есть письмо, подписанное его учительницей. Он очень долго с ней переписывался», — рассказала директор Малого театра.
- © Кадр из фильма «Юрий Соломин. Служение»
«Больше, чем артист»
Для Дениса Бродского картина «Юрий Соломин. Служение» стала очередным плодом многолетнего наблюдения за художественным руководителем Малого театра. До этого режиссёр снял о нём два фильма — «Его Величество Актёр» и «Память крови».
Первый создавался во время реконструкции театра. Камера сопровождала Соломина не на репетициях, а на строительной площадке, где ему приходилось обсуждать сроки выполнения работ, качество материалов и технические решения.
«Мы ходили за Юрием Мефодьевичем буквально шаг в шаг, не отступали от него. Мне было интересно, как проявляется его личность в обстоятельствах, далёких от художественной жизни. Теперь я понимаю, что тот фильм был своеобразным сигналом к появлению нынешней картины. Его решения, его разговоры со строителями, а не с актёрской труппой уже тогда говорили о нём как о человеке большем, чем артист, и большем, чем режиссёр», — объяснил Бродский.
Во время работы над фильмом «Память крови» съёмочная группа вместе с Соломиным отправилась в Читу. Он много лет не бывал в родном городе и прямо во время съёмок заново узнавал места своего детства.
«Мы шли вместе, а он останавливался, смотрел и говорил: «Вот здесь мы тогда жили. Нет, подожди. Точно, вот эти балконы». Это были очень живые и очень ценные мгновения», — вспоминает режиссёр.
- Показ фильма о Юрии Соломине в Малом театре
- © Фотограф Евгений Люлюкин
«Открыть эту дверь навсегда»
Для артиста Малого театра Игоря Петренко Юрий Соломин стал не только художественным руководителем, но и человеком, который помог ему вернуться в любимый театр и заново обрести внутреннюю опору.
Игорь Петренко был принят в труппу Малого театра после окончания Высшего театрального училища имени М.С. Щепкина, однако вскоре ушёл в кинематограф. Вернуться в свой театр он смог лишь спустя 17 лет.
«Малый театр в лице Юрия Мефодьевича Соломина протянул мне руку, когда в моей душе уже было много пробоин, переживаний и потерь. А главное — не было понимания, что делать дальше. В кинотелевизионном пространстве я начал чувствовать, что теряю ориентиры», — признался артист в интервью RT.
За несколько лет до возвращения они вместе работали над телевизионным проектом, который так и не вышел на экран, где Юрий Соломин играл отца, а герой Петренко был его сыном. Артисты проводили много времени в одном съёмочном вагончике, много разговаривали, и не только о профессии.
«Мне посчастливилось вести с Юрием Мефодьевичем беседы о жизни, о театре, о будущем, об отношении к делу и окружающему миру. Когда мы играли отцовско-сыновские отношения, у меня было ощущение, что это действительно мой отец. Между нами возникли очень доверительные отношения», — рассказал Петренко.
- © Кадр из фильма «Юрий Соломин. Служение»
После окончания съёмок мысль о возвращении в Малый театр уже не оставляла артиста. Однако решиться на разговор с Соломиным он смог не сразу.
«Я проходил мимо театра, смотрел на ручку двери и всё думал: подойду, возьмусь за неё, открою и пойду проситься обратно. Но мне было важно открыть эту дверь навсегда, чтобы через год или два снова не уйти. В какой-то момент я набрался смелости и пришёл к Соломину. Он встретил меня очень тепло, по-человечески, по-отцовски: протянул мне руку, обнял. Мне кажется, в тот момент я был самым счастливым человеком. После этого разговора звонил жене и быстрым шагом, как школьник, шёл домой», — рассказал Петренко.
Позднее артист понял, что свобода, которую он искал за пределами театра, всё это время оставалась внутри знакомых стен.
«Когда я уходил, мне казалось, что вышел в открытое пространство, где много воздуха. А со временем я понял, что настоящую творческую свободу я нашёл именно здесь — в этих отцовских, родных стенах», — отметил он.
Юрия Соломина Петренко называет одним из своих главных внутренних ориентиров, чьи советы и напутствия он постоянно применяет в своём служении театру.
«Надо тратиться. Надо оставлять своё сердце — хотя бы его часть — на сцене», — повторил Игорь Петренко слова Юрия Соломина.
- Показ фильма о Юрии Соломине в Малом театре
- © Фотограф Евгений Люлюкин
